《新神榜杨戬》观后感 篇1
《新神榜杨戬》是追光动画的第4部神话题材动画电影。在本部作品中，追光动画又一次暴露出故事质量方面的致命短板。一方面没有能力讲清楚明面上的人物行为动机和剧情矛盾冲突，另一方面又讳莫如深地向观众打眼色，暗示这个故事潜藏的野心远比现今呈现的模样要更大更广阔更尖锐，从结果来看就是眼高手低，辜负画面、音乐、美工、特效等工作人员的血汗。
顶尖的动画技艺配上横竖找不着北的叙事，无异于外表美丽的苹果却裹着腐烂的果核，看起来再怎么漂亮也只会让人感到可惜。神话故事改编再演绎的魅力在于保留原有故事框架和人物关系的基础上，见缝插针地创作出当下观众喜好的桥段，再将故事揉成一团，融为一体，这样的故事本身必须拥有动人心弦的力量，否则在旧故事庞大的身躯前只会缓缓塌陷扁平下去。
杨戬是半神半人的神话英雄，他试过抗争天庭而劈山救母，又试过遵循教条而亲手镇压妹妹，不同时期的他贯彻不同的理念，私情与公理的冲突矛盾汇聚于一身，才令这个角色散发着与众不同的光彩。
然而追光动画的改编实在不舍得让杨戬沾上一丁点污渍，母亲是要救的，妹妹是自愿镇山的，他做的好事都是自己要做的，他做的坏事都是坏人诱导的，这斧子劈下去可以救出母亲，那斧子劈下去可以拯救苍生，杨戬由始至终都是一个十全十美的大好人，甚至不酗酒不抽烟不赌博不好女色。那么问题绕回来了，既然妹妹不是自己一手镇压的，为什么杨戬要愧疚地自我放逐，成为一个落魄的赏银捕手呢？谁又能告诉我，在电影的大部分时间里，杨戬究竟有什么诉求，有什么欲望呢？当一个主角没有自我诉求和个人欲望的时候，他就会不加掩饰地变成编剧的提线木偶和导演的人形移动摄像头，故事也就失去了乐趣。( 作文 zUOWenba.neT )
杨戬当然可以是落魄的赏银捕手，化身星际牛仔穿梭在神界和人界之间的姿态万分潇洒，片尾释放元神的模样威风凛凛，如果电影照着赏银捕手的刑侦犯罪路子塑造剧情，说不定杨戬的角色魅力比现在更高。可惜现在，杨戬沦为一个不知道自己想干什么、由始至终被牵着鼻子走的工具人打手，永远处于《让子弹飞》直接省略的“你逃我追、你继续逃我继续追”的诡异旅程上，故事情节重复踏步，唯一的差异在于具体场景发生变更、角色斗法有所不同。
追光动画不甘心拍一个原汁原味的故事，又没有能力破而后立创作属于这个时代的新故事，最终只能不清不楚卡在中间，呈现出平淡无味的主线剧情，以及早就在意料之内的角色身份立场反转，毕竟观众已经品鉴太多神话题材动画电影，谁都能一眼看出来“申公豹不那么坏、天庭才是真的坏”的过家家级别阴谋。至于故事核心谜底，我敢说每个放映厅至少一半观众都没搞明白，玄鸟究竟是好鸟还是坏鸟，该放还是不该放，劈山救母是不是白救，天下苍生会不会大祸临头——这其实纯属于编剧叙事水平不到家，东一槌西一槌，想要展现真相多重反转震撼人心，实际效果打得观众晕头转向全员懵逼。
虽然追光动画讲不清楚最基础的故事，但是手里还有两张牌可以打。一张牌叫做女性主义叙事视角，吃人社会压迫牺牲女性，总之男的不行，《青蛇劫起》也打过一次这张牌。另一张牌叫做审核删减，故事原版都是好的，现在这坨狗屎都是审核删减的过错。那么问题又来了，追光动画这帮编剧在电影最终决战太极图都已经明着说上峰是坏蛋、为保自身阶层利益妨碍改革浪潮滚滚而来，这种尖锐表达都能成功保留下来，那么真的还有内容可被删减吗？如果有，那么它的尺度又有多大呢？
我的态度依旧不变，商业电影哪来那么多遮羞布，一横一竖，赢的站着，输的躺下。追光动画比彩条屋更有优势的地方，在于它确实把自家电影联系起来，可它想要继续在封神榜的道路走下去，必须要补足故事层面的短板，否则是走不远的。
实话实说，元神大战确实很帅的，大银幕上效果极佳。反正院线也没什么电影可看，推荐大家也去看一下吧。毕竟，杨戬真的挺帅的……
《新神榜杨戬》观后感 篇2
《封神演义》是我国古代神魔小说的代表，也是我国的一个名著，在这个暑假了，我读了这本书，感觉它把我带入到了一个光怪陆离的妖神世界里。
故事发生在商朝末期，商朝的最后以后君主——纣王，由于惹怒了女娲娘娘，被轩辕三妖迷惑，渐渐变成了一个沉溺酒色，惨无人道的昏君，他不断残杀忠良，终于让西伯侯姬昌忍无可忍，决定反商。同时，纣王的暴行也惹怒了天神，天神决定派元始天尊的弟子姜子牙去辅佐姬昌，并拟定了封神榜。最终在姜子牙的辅佐下，姬昌的儿子姬发，终于攻打下了商朝的都城朝歌，杀死了纣王和三妖，建立了周朝，同时姜子牙也完成了封神大业。
书中有两位人物让我印象非常深刻，一个是黄飞虎，他原本也是商朝的一位忠臣，但纣王害死了他的妻子和妹妹，别逼无奈他只能造反投奔姬发。他武功非常高强，但非常忠心，最终也是为了保护姬发被杀害。另一位是姜子牙，他是我书中最钦佩的人，他在昆仑山学艺四十多年，刚下山时生活并不容易，受尽了自己夫人的冷眼，又被纣王的宠妃妲己陷害，他最终克服了重重困难，投奔了西岐，在东征的途中，面对重重困难，九死一生，终于辅佐姬发打败了纣王，并完成了封神大业，克服困难，最终完成目标，姜子牙坚持不懈的精神真的非常值得我们学习。
除了故事中的任务，在这本书上，我还知道了忠言逆耳的道理，纣王正是由于不听从忠臣的谏言，一意孤行，还用炮烙、虿盆残害忠良，导致良臣纷纷被杀死或者投靠了姬发，最终导致了商朝的覆灭，自己也在摘星楼自尽了。我认为我们在学习和生活中应该要善于听取他人的意见，检讨自己，找出错误，并加以改正，才能不断的取得进步。
《新神榜杨戬》观后感 篇3
《新神榜：杨戬》相较于追光之前的动画作品相比，在剧情方面提升很大，叙事节奏上也有所改善，片方终于静下心好好讲故事，去匹配他们技术上的长板。
个人感觉与封神榜的结合很好，阐教、截教的代表人物在电影中登场。封神之后两派人物也走向了不同的两个方向。
十二金仙中的代表人物“玉鼎真人”作为曾经的正派，在封神大战结束之后回到金霞洞继续修行，代表着传统的一派，随着时间的发展，思想上发生了很大的变化。从惧留孙借出的捆仙锁，太上老君借出太极图，以及玉鼎真人所说的是多方势力达成的共识，并不像电影中仅仅展现的只有金霞洞一方的势力，背后所隐藏的是代表传统不支持变革的一派。他们借用杨戬一家的固有使命，将代表万物循环更迭的“玄鸟”进行镇压，守住自己的权势，让本该遵循万物守恒的定律，变成不惜一切固守传统势力，直接导致杨家一脉的使命发生巨大变化，给杨戬的命运带来转折，为传统一方势力走向毁灭做了铺垫。
申公豹作为曾经截教的反派人物，在封神之战中，正式因为他不断的劝说各个截教的师兄弟加入到战争中，导致他们一个个走向了灭亡。在电影中，申公豹继续沿用了这种设定，他撺掇巫山神女和沉香共同寻找宝莲灯，帮助沉香劈山救母，这次的出发点除了为自己不公的遭遇，也为了打破现有的常规，虽不是完全的正派，但也有自己的人格魅力，喜欢这版的申公豹。
魔家四将在封神之战中是申公豹请出山对抗姜子牙的四员大将，但最终却折于杨戬之手，封神中杨戬变身为魔礼寿的宠物“花狐貂”，才导致四人的失败。电影中，导演用巨型花狐貂抓住了杨戬，也算是对封神榜的致敬。封神之后四人成为天庭的“四大天王”守护着传统的一派，在电影中成为玉鼎真人的帮手，一同与曾经的盟友申公豹进行对战，足见封神之后人性的转变。
导演把两代救母的故事巧妙的进行了融和，终于跳脱出以往传说中因为仙人不能相恋，不同阶级不能通婚的固有思维，对此进行彻底的改编。给出了一个新的设定，变为如何看透自己使命的本质，不仅要打破规则，同时要遵循万物的自身循环，同生同存。
很喜欢导演对“玄鸟“”的.设定。被镇压的“玄鸟”不在是传统意义的妖魔，它有它的可怕，但同时它也有存在的意义。谁说镇压了它就能带来平安，镇压之后人间一样是战争不断，天界也一样发生了巨变，给人带来深思，传统的方式真的能继续保护世界吗？“玄鸟”的存在，是世间守恒的存在。玄鸟出并不代表毁灭，它更像是打破固有的存在，旧的秩序需要打破，每次它的突破虽会带来灾祸或战争，但一切结束之后，才会带来新的秩序，维护更好的世间和平。万物更迭有它自有的一套逻辑，谁说妖魔就不能够出来，谁说妖魔就不能保护世间，凭什么现在的所谓正道说的就一定是对的。用“玄鸟”的设定，来打破传统的方式，真的让人称赞。
故事的结尾，也不在是传统的大团圆，它是哀伤的，充满遗憾的，当三圣母跟她母亲一样与玄鸟融为一体，守护世间万物时，杨戬一家的使命才最终完整的展现在观众面前。我喜欢这种遗憾，遗憾才是真实的。
我不是很同意很多人说电影中的女性角色都是工具人的说法，正式因为有了杨家女性角色的牺牲才带来了世间万物的能量守恒，这种大爱和牺牲，是神圣的。
最后再说说主角杨戬，很多人说这部片子更像是沉香传，杨戬仿佛工具人一般串起了这一切的故事。说实话我也有这种想法，但是再二刷之后，发现其实这一切都是杨戬人物成长的写照。剧中的他一句自嘲，说尽了自己的无奈与成长“从梅山幕府到赏银猎手，再到蓬莱逃犯，哥几个跟着我混的越来越差了”几个兄弟怎么说呢:快意自在！就是这“自在”二字，说的太好了！他从曾经的二郎显圣真君，应妹妹的舍身震山封闭了原神不愿在理世事，再到沉香的出现，亲情的牵绊和守护世间的责任，让他重新觉醒，这次的是原来的他也不是原来的他，是全新的杨戬，是悠然自在，真正做自己的杨戬！
这个杨戬虽然还有很多不好的地方，但是值得细细品味，希望追光后续的“新神榜”系列电影，继续带来新意和惊喜。
《新神榜杨戬》观后感 篇4
昨天终于看到了新电影《新神榜：杨戬》，不得不说画风非常漂亮，特效也很亮眼，主要人物颜值也很高呀，简直长在自己的审美上。但是很可惜，没太看懂电影要表达的意思，直观的感受是：
1.杨戬很帅，但是总叹气，不知道是生活压力大，还是之前的大战伤心未愈，一直在叹气，所以脑子里一直觉得他应该改名叫“杨叹气”。
2.沉香为救母收集宝莲灯贯穿全剧，沉香还是蛮厉害的，和之前电视剧版沉香完全不一样的性格。
3.申公豹洗白。这里的申公豹不管目的如何，但是对沉香还是不错的，为了救沉香而死，死的那刻我竟觉得感动。
4.巫山神女的那次表演真是震撼，而她的观点也很正直，为女性正名，烽火戏诸侯为什么总是在说是褒姒的错，为什么为了所谓的苍生就要牺牲杨家的女人？一切一切的不合理就要推翻。
5.神界一群道貌岸然的伪君子，打着为了“大义”，为了“苍生”的名义，其实是自私的为了他们的未来，牺牲他人，心狠手辣。
《新神榜杨戬》观后感 篇5
最近看了个电影，名字叫《新神榜：杨戬》
这个片子的对白里，几乎从头到尾都没有出现“二郎神”这三个字。只有木二——杨戬。
是不是有点明白了？杨戬是个人，拥有人的喜怒哀乐，面对沉香会内疚，面对师父会困惑，面对巫山神女会质疑，面对猿猴的挑衅会忍耐，面对酗酒的申公豹会同病相怜的叹气。杨戬是个从神坛上走下来的，有血有肉的人。而不是带着天兵天将行使职责的有职位的神。
杨戬和沉香之间的长辈与晚辈的关系也很含蓄。在沉香出现之前，杨戬只要照顾好哮天犬就好了，而得知沉香是自己的侄子这件事儿同时见到沉香做事狠辣后，杨戬有很深的内疚、心疼。看到沉香手里的宝莲灯心把手腕烧黑了那段，能看出这种长辈的心疼。
杨戬在电影里并不像《宝莲灯》故事里，二郎神代表天庭处处阻挠沉香，而是在寻找沉香的过程中，慢慢发现原来神女在找沉香、四大天王在找沉香、最终发现师父玉鼎真人也在找沉香。
各种势力势均力敌，而矛头指的都是“劈山救母”放玄鸟的事儿。
所以最后杨戬终于摆脱了师父手里棋子这个定位，做出了自己的人性判断，站在沉香的立场上帮他劈山救母，把玄鸟给放出来了，同时也借助玄鸟的力量恢复的天眼。可见……玄鸟未必像师父说的那样是天地大劫之力。
最后，我觉得动画电影是一个不同于其他电影的存在，不管是形象还是场景都是一遍一遍打磨出来的，既然故事里有文化沉淀、角色有历史神话的背景，很多时候既不能违反历史上这个人物本身特性，又需要按照现代人的思维方式从新理解人物各种行为的出发点，才能抓住人物特点让角色跑出自己的故事来。
当然我也就是根据我自己的历史知识和看电影的理解，聊聊我的想法。
《新神榜杨戬》观后感 篇6
空降本周末上映的《新神榜：杨戬》（下文简称为《杨戬》），刚发出定档消息就撩得我心痒难耐，作为一个还算忠实的“追光动画”观众，我迫切地在周五时一睹为快了。
可以说，这部片子在制作技术层面一如既往地保持了高水准，设计、画面、配乐和美术风格等都令人惊喜连连，并且它通过不断的场景切换和元素堆砌，做到了让观众的眼睛和注意力应接不暇，这点真的很厉害。
与此同时，《杨戬》的剧情相比起之前的作品也有了进步，至少不再生硬和拧巴了，只是还不够流畅，叙事也抽象了些，依旧免不了被许多人吐槽。
看得出来，追光在努力改变一直以来“画面强、故事弱”的状态，好消息是这回确实有了点成效，坏消息是仍没有本质性改善……现在更关键的问题是：喜欢追光动画风格的人固然可以继续享受，可那些有着更高期许的观众们，还能够等待多久？
首先，我照例还是要狠狠吹一番《杨戬》漂亮的美术风格。
如果说《新神榜：哪吒重生》是“封神魔改版民国风未来赛博朋克”的话，那么本片就是“封神轻奢版仙侠风蒸汽朋克”。
我印象最深刻的场面，就是影片开场后重点展示的蓬莱仙岛，这座基于现代城市规划创建的仙岛，在进行了立体式的未来化改造后，又套上了一层神话古风的皮囊，实现了独树一帜的多类型设计的整合。
有些人可能觉得太“缝合怪”了些，但我很欣赏主创们这份贪婪的追求，以杨戬抓捕通缉犯的那场戏为例：从传统的街角武打巷战，到潮流的机械飞行器追逃，再到科幻的悬浮空岛穿梭，很流畅，也很亮眼。
此外，方壶仙岛、瀛洲仙岛、玉泉山金霞洞等仙家洞府，也呈现了各不相同的古典气派。
在此基础上，影片又做了大量凡俗化的修改，例如瀛洲仙岛充满市井气息的赌场，方壶仙岛载歌载舞的乐坊等，以符合“封神大战后天界神力受损，神仙们没法再随意飞行”的设定。
除了大景观好看，《杨戬》在角色、妖兽、道具、动作戏等许多相对“细小”的层面上，也贡献了许多别出心裁的成果。
“加油站”（混元气补给站）里有“手之目”监工和“小精怪”奴隶，顺风耳在赌场里成了一名跑堂小二，经过改造的琼楼玉宇里再次跳起了凌空翻舞的天女散花，申公豹和沉香的配合作战让人眼花缭乱，巫山神女美丽又致命的攻击，人界的清冷凋敝和争战不休，太极图中的水墨3D风再现……
随便一回想，我脑袋里就冒出了一大堆好看的画面、场景和人物——这是影片最值得夸赞的优点：几乎每过10分钟左右，影片就能跳出几个新鲜的元素来，或新奇，或养眼，或炫酷，或唯美，真正做到了让观众在“视觉与注意力”上目不暇接。
因此我可以说，《杨戬》在设计创作上是一部相当出色的冒险片。
下面就该谈谈存在不少问题的角色塑造和剧情编排了。
人物方面，配角们几乎都塑造地很好，执着的沉香、坚定的婉君、放浪不羁的申公豹、食古不化的玉鼎真人等等，都足够鲜活，即便是魔礼海的火爆、魔礼红的板正、老姚的沉默、哮天的欢脱等，通过一言一行也能迅速落位，反倒是主角杨戬最没个性。
从角色定位上来说，封华山、闭天眼后沦为赏银捕手的杨戬，是那种又颓废又闲适又内敛的浪子形象，需要有足够重大的变故，才能一点点唤回他的认真和心火，可片中的杨戬却始终处在一种被动前进的状态，本就难以描绘的性格，变得更难让人信服了。
配角只需把握好一点便能形象鲜明，而主角则要通过多层次的展现才能凸显个性，如此一对比下，影片的人物呈现自然不够理想。
再来说剧情，其实这次《杨戬》的故事相比之前追光动画的作品，已经有了一些进步，结构完整，动机充分，没有太多莫名其妙和匪夷所思，都算是可以理解的内容。
影片通过杨戬的委托和经历，层层递进地交代了故事背景和人物关系，再附以冒险片和侦破片的形式，一步步交代了不明确的疑点和真相，过程本身没啥可指摘的。
问题在于，《杨戬》叙事方面的节奏与冒险进程的精彩不够同步，后者让观众应接不暇的同时，前者却显得小心翼翼，尤其到了中后段时还出现了一定程度的卡壳与停顿，随后这些裂缝不仅没弥补还持续放大，时间一久，自然又令人产生了“剧情与画面不匹配”的感觉。
同时，几位主要角色的行为动机单个去看都蛮充足，叠加到一起就不够完满了，一不留神又犯了“果先于因”的老毛病。
话虽如此，我还是要夸奖《杨戬》故事的立意：世界本是循环往复，每当宇宙运行动力不足时，便会有新力量涌入重新洗牌，金霞洞是上一次杨戬劈桃山后的受益者，这一次便成了阻挠沉香劈华山的阻挠者，当杨戬明白一切后，他便帮助外甥完成了他们家族的使命，世界会因此大乱，也会在不破不立中再次新生。
在同类作品都在喊“我命由我不由天”的当今，《杨戬》用打败假借天命谋私利之人的行为，完成了一场“顺应天命”的仪式，也算是在奇幻类故事越来越同质化的环境下，唱了一段有些新意的曲子。
另外再小小地吐槽一下，从《新神榜：哪吒重生》中开始亮相的“元神”（法相天地）设定，虽然在《杨戬》中得到了进一步的丰富，打得却不够痛快……
照理说，申公豹的猛虎剑客、沉香的斗笠少年、四大天王的复刻神像等元神相继亮相，已经够让我满意的了，偏偏最后大决战时，杨戬的“二郎真君”就只出现了几个镜头，用开山斧借玄鸟之力，只一招，便击败了玉鼎真人和三位天王——理智告诉我这样很真实，可如此反高潮的设计，情绪上我根本不过瘾啊。
总得来说，《新神榜：杨戬》肯定值回票价，在此依然推荐一看。