篇一：《我不是潘金莲》观后感
推荐了四个朋友跟我一起去看，很可惜题材不对她们的胃口。首先电影很写实，因为有个村官叔叔我对于电影里各方推卸责任，李雪莲到处上访无门有很大的感触，不过我叔叔是村官李雪莲，也是轴得很;其次本以为圆形画面看着会难受，但看了之后发现画面圆形方形对我都没有任何不舒服的观感，反而能让我更加投入电影中，以后只要电影有质感我不会排斥这种画面的电影;还有电影的色彩配乐各方面的我觉得也算可以了，最喜欢圆形画幅里李雪莲在那桥上快步走着时那段有节奏的鼓点，李雪莲走过四季，每一次心境都不一样。
电影的好与坏是很主观的.，再好的电影都未必每个人喜欢，我觉得这是一部好的电影，而同去的四个朋友都觉得无聊且冗长，想说问一问吧为什么觉得不好看，四人也都说不出所以然来，一个女性朋友觉得笑点还是有的，还有一个00的男高中生说不喜欢这种题材，那真是要友情避雷了，不喜欢这种题材的千万不要去看，两个多小时浪费了多亏啊。也不知道是否因为电影篇幅过长的原因让人觉得冗长，但我看来这些都是有必要的叙述，除了人大上那位省长之前的一大片长篇大论让我恍惚觉得自己在校礼堂听领导发言以外，每一个场景对话我都不觉得多余，让我看得津津有味。出处 wWW.zuOWeNBa.nEt
李雪莲这个角色塑造得还是很成功的，就角色本身，她轴是因为自己心里有一套自己的原则，说好假离婚就一定是假离婚，因为她认这个理所以她告了十几年。除了轴以外李雪莲也是一个很可怜的女人，她对秦玉河肯定是有爱的，假离婚是想要再有一个孩子，所有人让她别告了她还是想要秦玉河一句话，最后秦玉河死了她连活下去的念想都没有了;赵大头这个依靠十几年前就出现了她都没跨出那一步，最后发现他另有所图时她也没一点心软。
看电影时还挺心酸的，无法说李雪莲是错的，更不能说那些官员是错的，要说他们不用心吧可是他们也没有判错案子，第一批被撤的官员更是冤，到了第二批都人人自危了，最后无奈到还要派警察去看着李雪莲，或许这就是真实的官场百态。
就演员来说，所有演员的表演都非常出色，个人最喜欢张译和大鹏，张译虽然戏份不多，可在众多老戏骨中也能出个彩，特别是得到赵大头的消息时去邀功的时候;我对大鹏的印象还停留在喜剧，煎饼侠颇受好评时我还是有异议的，可这次我觉得他把那个法官演得很好。
再说说女主角范冰冰，李雪莲这个有点姿色村妇，服装妆容我觉得很到位了，表演没有什么槽点老是老有人囔囔她没演技我都想问问他们到底有没有看过她的电影，后来我也不想问了，这其中多少人人云亦云多少人自带偏见。在这电影里我觉得演技是有的，在听到秦玉河死讯时那段奔溃大哭最触动我，让我觉得她十几年的执着都毫无意义了，把它比作信仰或许不对，但就是感觉信仰崩塌了似的。作为范粉还是要说虽说没什么槽点但是却不是最佳表演，影片中戏骨众多她显得有点弱了，表演上也比不上以往一些出彩的角色。
结合故事情节、演员表现、画面色彩、电影配乐各方面我都觉得这是一部好电影，可以给打上8以上。
篇二：《我不是潘金莲》观后感
冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作。我们太久没有在中国银幕上看到活生生的中国人了，没有切实去领略这块土地的日新月异和亘古不变。有什么样的规矩，就有什么样的方圆。《我不是潘金莲》必将是2023年，还可往前追溯的十余年里，最重要的电影之一。
一些人畜无害的文艺工作者，在乱花渐欲迷人眼之后，给自己下了不忘初心的强大心理暗示后，决定曲线救国。把稻粱谋足之后，再进行可持续发展。他们把这称之为理想主义，而自己仍是败絮其外、金玉其中的追梦人。无数美丽的现实告诉我们，他们的一切冀盼，只是从一个物质转换成另一个物质。
冯小刚和他们不同，一开始，他的口号是为老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾说过，他之前所有影片所积累的财富、声名和信誉，都只为一部电影做准备，那就是根据刘震云纪实小说改编的《一九四二》。从这个意义上来说，冯小刚是一个还算纯粹的理想主义者，与陈凯歌、张艺谋先阳春白雪、后下里巴人的创作轨迹不同，冯小刚走向了他们的背面，他越来越严肃(也可以说冯小刚每一部影片的内部肌理都不是那么嬉皮笑脸)，现在轮到了《我不是潘金莲》。
从冯小刚的电视剧时代开始，冯小刚最重要的文学给养，来自王朔和刘震云。私以为，冯小刚其实更容易与刘震云互通款曲。虽然这两位中国当代最优秀的作家都能极尽讽喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么热气腾腾，都有一种欲驱尽烟火的浑不吝和一种巨大的怅然。刘震云则善于在鸡零狗碎间，道尽历史与现实对人的双重捆绑，且有着极强的窥一斑而知全豹的叙事野心。
也可以说，刘震云更“在地”，而王朔则更虚缈(不仅是他的《我的千岁寒》)。王朔会写到政治，但总体而言是去政治化的，是换汤不换药的周而复始，也更空荡和灰色些。而刘震云则一直秉持人是历史的人质这一创作原则。仔细端详王朔和刘震云，若进行粗暴判断的话，刘震云是写实的，而王朔则是写意的。冯小刚一旦真要投入心力和心血的影视剧，则都是现实主义的，都是见了棺材才落的泪光点点，撞了南墙后的头破血流，这在《北京人在纽约》、《一地鸡毛》、《手机》、《一九四二》等影视剧中都暴露无遗。
冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作，也是这二位与范冰冰继《手机》之后的二度携手。范冰冰自《苹果》后，极力想摆脱“花瓶”的称号，目前看来，大家更感兴趣的，还是她的姿颜。范冰冰这次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒极随和，与多名男子有染。小说中这是个美人，一旦这个美人下定决心，排除万难的事情也会接踵而来，但是不是就能一了夙愿，还得两说。
从目前出炉的预告片里，实际看不出范冰冰在表演上有多少华彩，只是在装束上去了些铅华，这跟她在《桃花运》和《苹果》里的所谓牺牲，无甚两样。范冰冰应该会从29岁一直演到49岁，这其中的跨度倒是范冰冰没有经历过的，而这样一个无论从时间还是空间都在庞大的社会关系网中左奔右突的女子，对范冰冰而言，也是从来没有过的。说不定，这会真的成为范冰冰表演生涯中的斯大林格勒战役，具有非凡的转折意义。
但有一点是肯定的，相信《我不是潘金莲》上画以后，会有人将范冰冰此次的出演，与巩俐勇夺金鸡和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并论，盖因这两部影片都讲述了一个民告官的故事，都在冷眼旁观女性的欲望是如何竹篮打水一场空。也就是说，范冰冰演得越热烈，越具泥土的气息，我们才能感受到那零度以下才有的寒意。
从预告片里，大家目前看到的画幅为圆形，此画幅最麻烦的是，给光影的聚焦带来很大的难题。早期默片里也有类似圆形遮罩的用法，比如德国表现主义时期电影，但那种用法还是有阴影边缘，借助阴影凝聚画面焦点。2014年，墨西哥和比利时合拍的影片《路西法》也采用了圆形画幅，是用制造滤镜的方式来完成拍摄的。
《我不是潘金莲》目测来看，估计是在后期采用了特殊的手段。稍微透露一下，《我不是潘金莲》最终的成片，会有圆形和方形两套画幅。没有规矩，不成方圆。又或者是有什么样的规矩，就有什么样的方圆。
篇三：《我不是潘金莲》观后感
为什么要阻拦她上访呢?就让她去上访呀!应该让她去上访呀!看过《我不是潘金莲》后，我真的为他们阻扰李雪莲上访而抓狂。
信访，是指公民、法人或者其他组织采用书信、电子邮件、传真、电话、走访等形式，向各级人民政府、县级以上人民政府工作部门反映情况，提出建议、意见或者投诉请求，依法由有关行政机关处理的活动。李雪莲做为公民，信访是她法定的权力，没有人能够将其剥夺。
最新的《信访条例》要求：各级人民政府、县级以上人民政府工作部门应当畅通信访渠道，为信访人采用本条例规定的形式反映情况，提出建议、意见或者投诉请求提供便利条件。李雪莲上访只需按照规定的形式进行就可以了，干嘛要阻挠她呢?“属地管理、分级负责，谁主管、谁负责”这就是明确的规定程序和形式呀。先到乡镇、后到县、市，再到省、国家的顺序还是要遵守的。
“各级人民政府应当建立健全信访工作责任制，对信访工作中的失职、渎职行为，严格依照有关法律、行政法规和本条例的规定，追究有关责任人员的责任，并在一定范围内予以通报。各级人民政府应当将信访工作绩效纳入公务员考核体系。”信访工作绩效考核难道只是考核本地没有信访事件、信访群众就可以了吗?关键是要帮助解决问题，群众满意的才是最好的。
李雪莲也不对，为了达成不好的收获，自己折腾自己。平平静静的生活，非要搞成“烂糊糊”，纯属自作自受，吃了亏才后悔，怪谁呢。上访中也要有一定的主见呀，到底自己能否通过信访解决问题，要有一定的判断，学习一下《信访条例》规定也就可以明白为什么了。
现在，我们有法院、检察院，都可以通过行政诉讼解决问题的，不用什么事都去找信访了。