文｜张同
只看《涉过愤怒的海》的简介，再加上剧情、悬疑和犯罪的标签，相信大多数人会以为这是一部复仇爽剧：女儿金娜娜被杀，父亲老金“为爱复仇”，而嫌犯的母亲景岚为了包庇儿子李苗苗和老金斗智斗勇。
一般来说，在这类犯罪片中，凶手最终是否被“正义”所审判，往往是片子最大的悬疑点，也是最大的“爽点”。但观众只要完整看过影片，就会发现这其实是一个披着“复仇爽剧”外衣的“反复仇”故事。而老金“为爱复仇”中的“爱”到底是什么，其实才是本片探讨的最大的议题。
《涉过愤怒的海》表层故事是在讲一个青少年的心理健康议题，但更深一层探讨的却是传统家庭中的“爱的面貌”。这与此前上映的《狗十三》有十分相似之处。只不过《狗十三》是一部家庭片，且是从女儿视角切入的；而《涉过愤怒的海》是一部成熟的商业类型片，是从父亲视角切入的。正因为是父亲的视角，也为后期剧作上老金情感的巨大反转做了铺垫。这也是本作与近乎写实的《狗十三》的不同之处。来自作文吧 zUOwENbA.net
《狗十三》用大量家庭场景的戏份，极其细腻展现了隐藏在家庭里的重男轻女问题、家庭成员之间的代际交流问题。在大部分观众都已经识破“都是为你好”这套叙事背后的实质之时，《涉过愤怒的海》直接以一部悬疑剧的“姿态”，让观众在层层反转的情节中体会复仇的“酣畅”，但是真的当“涉过愤怒的海”后，等着老金的，也是等着观众的，其实是生活开的、巨大的玩笑。
在情节上多重反转是类型片的特色，但老金情感上顿悟其实才是本片最大的反转，也是本片要表达的核心议题。对于老金来说，他一直以为女儿是被李苗苗杀害的，而他要做那个手刃仇人的人。最终他发现，女儿是自杀，而自杀的原因竟与她成长时期缺乏自己的关爱有关系时，此时才来到本片最大的反转。
他在跨国追凶后，他在涉过愤怒的海后，才意识到自己是让女儿死亡的罪魁祸首。而这样的结果，其实早在影片前期就有了交代。影片开头，老金面对女儿的死亡，他的复仇表态并非是出自爱，而是出自“怎么敢动我老金的女儿，我老金这辈子被你毁了。”这也是有人所说的、传统观念中的“杀女杀妻如动我”的观念。这也与影片末尾刚来日本学习语言的金娜娜用日语造词时，造了句“爱，没有”相呼应。而金娜娜认为父女之间没有爱的这一事实，都是老金在发现真相前未曾意识到的。
这其实也是影片对传统观念中的“沉默式父爱”最大的解构。在金娜娜去世之前，老金和女儿相依为命，在他们俩人的家庭中，没有母亲这一角色。从某种程度来说，这也是创作者对于“丧偶式育儿”社会议题的一种关怀，只不过影片为此设置了更为极端的情况：在母亲角色缺失下，“丧偶式育儿”后孩子将会是怎样的。
不得不说，跟随老金视角，一路复仇下来的观众，在情感上感受到的冲击力要远大于剧情反转带来的冲击力。与《狗十三》一样，影片看似讲的是一个家庭内部的情感问题，实际讲的还是一个社会问题。但创作者只提出问题，并未给出解法，这其实也是创作者对于现实最大的敬畏。
有趣的是，无论是《狗十三》，还是如今上映的《涉过愤怒的海》，里面父亲对爱的认知甚至都未曾变过。他们总是关心孩子钱是不是够用，从未想过如何在精神层面上关怀孩子。比如，《狗十三》里，父亲对女儿最大的爱，是和女儿吵完架后用钱来补偿女儿；《涉过愤怒的海》里老金脑子里想的全是金娜娜海外留学的学费。
细细琢磨一下，这其实也并不怪他们。这两位父亲或许自己都不知道如何从精神层面关怀孩子。如果还原一下两位父亲的成长背景，他们均生长于物质匮乏的时代，他们懂得物质匮乏的痛苦，顺理成章地，他们就认定给足孩子物质满足就是对孩子最大的关爱。
而生活在物质充足社会里的孩子，“钱”早已不是这一代人首要考虑的问题，对于这一代人来说，能与父母进行精神层面的沟通和交流才是他们最大的需求。而现实却是，在大多数家庭中，脱离了物质话题，父母就和孩子没得聊了，这才是值得当下社会的人们注意的。