南京照相馆观后感 篇1
走出影院，耳边仍回荡着那声清脆的快门——《南京照相馆》用它替1937年的南京城按下了暂停键。影片没有拍尸山血海，只把镜头对准一间不足三十平米的吉祥照相馆：老掌柜金广德守着德国造座机，本想靠手艺养活一家老小，却在日军破城那天，被迫为“亲善”宣传拍照。于是，一张张照片被撕开双重曝光：镜头前是强装的笑容，镜头后是血与火的真实。
影片最锋利的是人物。阿昌本是学徒，只想逃命；当他发现师傅暗藏的屠杀底片，眼神从怯懦到决绝。林毓秀是当红女星，镁光灯下风情万种，却在废墟里用口红给垂死孩子画“腮红”，只为遗照别那么苍白。王广海做翻译，被骂汉奸，却在爱人被枪杀时第一次用母语怒吼，随即倒在曾效力的军靴下。没有人天生英勇，他们只是把恐惧压进快门，让底片替自己活下去。
导演用“声桥”把时空打通：城内最后一夜，老金给街坊拍“临别照”，快门声此起彼伏；下一秒，同样的“咔嚓”穿越到2025年，底片在现代展厅被放大，观众席里有人抽泣。时间被切成薄如相纸的片，又在这一瞬重新粘合。影片结束时不放彩蛋，只打出一句白字：“今日南京，灯火万家。”没有比这更温柔的残酷：幸存者没能抵达的未来，我们替他们抵达了；可如果我们忘了暗盒里还有罪证底片，和平就会沦为轻飘的装饰。作文网 zUOwEnBa.Net
回家路上，我把手插进衣兜，像握着一台无形的相机。影片告诉我：记忆不是玻璃柜，而是每个人心里的一台老座机。只要愿意对准黑暗、调好焦、按下快门，那些被风尘掩埋的面孔就会重新显影。下次路过长江路，我想找找当年华东照相馆的残砖；若雨水把地面冲得干净，也许我会听见86年前的快门再次响起：咔嚓。
南京照相馆观后感 篇2
怀着复杂且沉重的心情，我观看了电影《南京照相馆》。这部电影以独特的视角和深刻的内含，将南京大屠杀这段沉重的历史，直观且震撼地呈现在观众眼前，让我难以释怀。
影片把镜头聚焦在1937年南京沦陷后的吉祥照相馆。电影的主角阿昌为求生存，冒充照相馆学徒，被迫在日军翻译胁迫下冲洗底片，却意外冲印出日军屠城的罪证照片。最初，他只是一个想把信送完，想把肚子填饱的邮差，日军踢门而入时，他本能地把身体缩成一小团。然而当他从显影盘里看见邻居小女孩被刺刀挑起的瞬间，他的瞳孔骤然放大——那不是恐惧，而是觉醒的开端。后来，他把信件折成纸飞机，把胶卷塞进糖盒，把怯懦一寸寸磨成尖刺，为了守护真相不惜与日军殊死搏斗。他的转变令人动容，让我感受到了平凡人在绝境中爆发出的强大力量。
影片最刺痛我的，是一个日军摸小狗的镜头。一个日军在尸山血海中发现了一只小狗，走过去“温柔“地摸小狗的头。而小狗的旁边，狗主人的尸体上大片大片的血还没干。文明与野蛮、温柔与残暴，在同一个人身上无缝衔接。这种撕裂感让我不寒而栗。
照相馆的老板老金，为人热忱、正直，在为难面前，始终坚定地守护着众人和真相，他的勇敢与担当，给我留下了深刻印象；演员毓秀，原本对日军抱有幻想，在经历种种残酷暴行后，终于觉醒，加入了守护罪证的队伍；翻译官王广海，在利益与良知间挣扎，他的矛盾与最终的党醒，让这个人物形象充满了复杂性。这些小人物在历史的洪流中，虽像尘埃一样渺小，却凭借心中的正义与勇气，成为了照亮黑暗的点点星光。
走出电影院，我的心情依旧无法平静。我们该把这段历史铭记在心，化作前行的力量，让平和的阳光永远照耀中华大地。
南京照相馆观后感 篇3
1931年日军攻入中华民国首都南京，日军进行了屠杀、强奸、纵火、抢劫等暴行。我观看了一部正以南京大屠杀作为背景的电影《南京照像馆》。
主角叫阿昌，为了逃避日军的屠杀，谎称自己是洗照片的人，日军正缺少洗照片的人，苟活了下来。可他并不会洗，遇到了藏在柜子中的老板，老板教他学会了洗照片，到后面，洗的照片都是日军屠杀同胞的照片，洗了就是汉奸不洗就是死路一条。
有三个场面令我印象十分深刻。第一个，地上横七竖八躺着同胞的一具具尸体，有一条小狗卧在主人的尸体旁， 日军可怜小狗给狗吃米饭，但从来没有可怜过一条鲜活的人命，形成强烈的对比，日军从来不把中国人当人看，表现出日军的残忍。第二个是一个小婴儿在日军拍照时，大哭太叫，日军嫌太吵了， 想让婴儿闭嘴，结果一下把婴儿狠狠地摔在地上，儿头破血流离开了。在场看电影的还有一个妈妈带着一个小孩儿，一下就被听哭了，可能他也会感到害怕吧。 第三个就是日军口口声声地说把我们中国人当朋友，日军羞辱翻译官，翻译官反抗，被打死后说这是狗咬主人的下场，还有那一句"大好河山，寸土不让！"
看完电影后，我的心情久久不能平静，影片里的那些画面，如同阴霾一般沉甸甸地压在我的心头。我仿佛也置身于那个黑暗绝是望的时代，亲眼目睹了侵略者的暴行，内心充满了愤怒与悲痛。
他们使我明白，在国家危难之际， 平凡人也能拥有伟大的力量，也能成为守护正义和真相的英雄。
南京照相馆观后感 篇4
当我走进了《南京照相馆》的放映厅我满怀期待着等着电影的开始。随着电影的开始那一幕幕残酷的景象映入了我的双眼,让我期待的内心变成了无数的震撼和严肃.看着电影中的中国人被日本人残忍的虐杀,心里不是一番滋味.
南京照相馆以南京大屠杀为背景主要围绕着阿昌所在的吉祥照相馆的故事所展开.阿昌在逃离日本人的追杀中躲进照相馆避难,与老板老金一起被迫为侵华日军摄影师伊藤秀夫冲洗底片.在这个过程中老金和阿昌都亲眼目睹了日军的残暴,此后每当日本人要求阿昌冲刷底片时他们都会保留证据 ,并将底片缝在了每个人的衣服中.就在他们准备好了两张通行证后他们打算让老金的妻子和女儿先行出发,就在她们出发前老金一家人和阿昌他们一起照了一张像.电影中的童谣:“城门城门几丈高,三十六大高.骑花马,带大刀,从你家门前走一遭,问你吃橘子还是吃香蕉"让我印象深刻.
但当妻女两人马上就要得救时,伊藤又下今将拿着他发出通行证的两人残忍杀害.老金在俺掩护林毓秀和儿子时被杀害.苏柳昌在伊藤秀夫搏斗时被杀.
南京照相馆细心的为每一位人物赋与了不同的情性格特点也让观众们加深了对南京大屠杀的印象.许许多多的人物也丰富了故事情节.我最喜欢的人是宋班长宋存义我对他视命如归.不屈不挠 正直 坚强的精神感到敬佩. 对于日本所作出的残忍行为更是需要我们每一个人的铭记，在反击日本侵略战争中中国人民得到的胜利更是由每一个中国人所征取的。我们应该对老一辈战士怀有感激之情。更要对为现在我们的国泰民安所付出的人而感激。
南京照相馆观后感 篇5
灯光亮起的瞬间，我紧紧攥着手中的被泪水打湿的纸巾走出了电影院，内心无不是震撼的，仔细回味《南京照相馆》这部电影，它既没有刻意的烘托，也没有突兀的铺垫，但它却像一记重锤，深深的敲在我的心上。
电影的背景是1937年的南京大屠杀，主人公邮差阿昌没能逃出南京城，阴差阳错下来到了照相馆内，为了保命不得以自称是照相馆的学徒，并在照相馆老板老金的帮助下与女演员林毓秀一起为日军冲洗照片，从一张张照片中，他们看到日军对南京城内的战俘、平民进行了长达数周的系统性屠杀。屠杀方式包括集体枪杀、活埋、刀劈、焚烧等，极其残忍，遇难者数不胜数。他们从最初的自保逐渐觉醒，冒险藏匿并传递这些底片，最终终于将照片送出了南京城，使其成为日本虐杀俘虏的铁证。
这部电影中令我印象最深的是阿昌，毓秀，老金这些平凡的人的蜕变。阿昌本身性格胆小懦弱，为了保命，装扮成学徒为日本人冲洗照片，但后来他主动放弃出城机会，还拼死保护底片，捍卫了中华民族的尊严。林毓秀一开始只是一个 空有外表，以唱戏讨好日本人的女演员，他最后却能掷地有声的对翻译官说出:“我从小唱的就是穆桂英，花木兰，我懂。”这就是真正的勇士，这就是真正的精神，明知道要死，但是还是选择了赴死。
当然除了他们的变化以外，全片真正让我泪目，让我共情的还是照相馆的人要分开的前夜。小姑娘说着还有很多很多地方没有去。而他的爸爸金老板就想出了一个办法，让他们一夜看遍中国大好河山，那就是用假的画布将祖国的江山“画”出来。画布升起，从北京，到天津，从长城到西湖，一页页划过，一页页上面展示的，镌刻的，都是我华夏大好河山。在最后，照相馆内的人一起喊着：“大好河山，寸土不让”时。真的，只有中国人才有的情怀瞬间就涌上心头了，那种震撼，那种激情，也许只有中国人才能共情了吧？
时间会让照片褪色，但不会让历史封尘。他们用生命留下的底片，让我们懂得了:有些痛不能忘，有些恨不能消，有些光必须守。铭记，从不是为了让恨意消除，而是为了让光永远压下黑暗。
南京照相馆观后感 篇6
电影，南京照相馆让生活在和平年代的我或许很难想到枪林弹雨的仓库，但让我真切地触摸到那段充满热血与信仰的岁月，并开始反思作为新时代的青年，我们如何才能继承这宝贵的精神
回首那段真实的历史，正是千千万万象小战士的无名英雄，用他们的青春热血和生命才换了我们今日的国家平安。
反观我们现在的生活，没有硝烟，没有饥荒，我们享受受着和平的阳光和发展的成果，这一切并非理所当然。
影片中最让我泪眶的是阿畅被日军残忍杀害和日军在拍照时感觉婴儿太吵，而举起婴儿就像地面砸这一刻，所有人都绷不住了，都在默默哭泣，有的孩子都哭出了声。
光影会落幕故事会讲完，但精神的火炬永不熄灭。南京照相馆不仅是一部电影，更是一座永恒的丰碑。他提醒着我们来入何期间新务被更当自强我将把这份感动转化为前进的动力，以青春青春之我建设美好之中国，这才是对先烈最好的告慰。
南京照相馆观后感 篇7
《南京照相馆》从"照相馆"切入到宏大的历史,没有直白堆砌战争的惨烈,却用着一段段故事,让观众触摸到南京沦陷时的伤痛与坚守.
影片中最令我难忘的,是那些"在尘埃里发光"的普通人.照相馆老板老金 是个沉默寡言的人,平日里只专注地调相机,洗照片可当战火蔓延到家门口时,他将相机变为"武器".日军想让他拍"中日亲善"的假照片,掩盖烧杀抢掠的罪行,老金表面顺从,背地里在底片上偷偷记录下日军的暴行--被烧毁的房屋、百姓痛苦的面容,被掠 夺的粮食,每张底片都藏着侵略者无法抹去的罪证.记得有个镜头,老金在暗房里洗照片,窗外传来日军的呵斥,他紧紧捂住显影液的底片,手在发抖,眼神却格外坚定.那一刻我忽然明白,英雄不定是冲锋陷阵的 战士,也可以是在黑暗中守护真相的普通人.
阿昌一开始总想着"少管闲事",日军搜查时他会躲起来,看到同胞被欺负也只敢偷偷落泪,可当他看到老金为了保护底片险些丧命看到日军把"亲善照"贴满街头"、编造谎言时,他终于鼓起勇气.最后一次送信,他怀里藏着老金整理好的罪证底片,明知路上有日军盘查,却一步也没有退缩.当他被日军发现,拼尽全力把底片塞给路人时,我攥紧了拳头,眼眶也热了.
照片"是整部剧电影的灵魂,也是最戳心的隐喻,日军以为拍几张假照片,就能掩盖罪行;可老金和同胞们却用一张张真实的底片留住了历史的真相.影片结尾,那些被藏起来的底片终于重见天日,黑白画面里,有百姓的苦难,更有中国人的坚守."铭记历史,勿忘国耻"看完电影,我明白,铭记不是记住仇恨,而是记住那些为了守护真相、守护尊严而奋力拼搏的人.
《南京照相馆》就像一面镜子,照见了历史的沉重,也照见了人性的光辉.它让我懂得真正的红色精神,从来不是遥远的口号,而是融入血脉的担当。