当1937年的血泪穿透88年时光 —— 银幕撕裂沉默
三十万亡魂的悲鸣、暗巷中颤抖的微光
人性深渊里的一线救赎 《南京照相馆》不让你“铭记” 只邀你直视真相
那些被抹去的姓名，此刻正在呐喊！
当时，血雨腥风笼罩下的南京城，南京照相馆的暗房是一群普通人的避难所，也成为记录历史真相的隐秘阵地。影片取材于真实历史事件：1938年，在今天南京市估衣廊附近的华东照相馆内，15岁的学徒罗瑾冒着生命危险，秘密冲洗加印了日军拍摄的记录日军暴行的照片；随后，他与爱国青年吴旋接力守护这些珍贵影像。这份浸染着鲜血与勇气的“京字第一号证据”，最终在南京审判战犯军事法庭上，成为审判日本战犯谷寿夫的重要证据。
在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆展陈中，一组泛黄的老照片诉说着一个惊心动魄的故事。1938年1月，时年15岁的照相馆学徒罗瑾在冲洗日军军官送来的胶卷时，被底片上触目惊心的暴行画面所震惊，这些罪恶的瞬间让年轻的罗瑾激愤难平。冒着生命危险，他偷偷加洗30余张照片，精选16张制作成一本相册。他在相册封面画了一幅图：左上方是两颗鲜红的心脏，右下方一把利刃刺向心脏，滴出鲜血，右上角写着大大的“耻”字。作文吧 WWW.zuOwEnBa.Net
“一个没受过多少教育的年轻人，却有着超乎寻常的历史自觉。”中国第二历史档案馆原馆长、研究员马振犊向记者讲述，在日伪统治下，私藏反日物品是要掉脑袋的，但罗瑾仍将这本相册秘密保存两年多。后来，罗瑾考进了位于毗卢寺内的汪伪政府警卫旅直属通讯队，1941年初，毗卢寺内发生突查手榴弹事件，为防不测，罗瑾在毗卢寺内厕所的墙上掏了个洞，偷偷将相册藏进去，隔三差五去看看，不料有一天发现相册不翼而飞，惊恐万分的罗瑾只得匆忙逃离南京。
在中国第二历史档案馆，这些黑白照片已经泛黄褪色，但照片中的暴行依然令人窒息。“他们毫无人性，将屠杀当作娱乐，用中国人的生命炫耀所谓的武士道精神。”马振犊的声音有些颤抖，在他看来，这些照片不是简单的影像，每一张都是一笔血债，记录了日本军国主义的罪恶。
罗瑾因相册离奇失踪离开南京，这本承载着民族血泪的相册，戏剧性地出现在毗卢寺的草丛中，“至于相册如何从墙洞转移到草丛，至今仍是未解之谜。”马振犊说。
南京沦陷前，通讯队学员吴旋随母亲逃往安全区，亲眼目睹了日军的暴行。1941年，正在毗卢寺参加培训的吴旋偶然发现了这本相册。
吴旋的女儿吴建琦告诉记者，父亲虽然文化程度不高，却很正直、明事理，当时父亲发现相册后立即将其藏于贴身衣物中，即使面对突击检查，他也从未显露半分惧色，“再后来，父亲将相册藏在寺内佛像腹中，夜深人静时，他总借着上厕所的由头，悄悄确认相册是否安全。”
培训结束后，吴旋先后辗转于电讯团、江南汽车公司等处谋生，始终将这个秘密深埋心底。吴建琦说，父亲将这个相册用报纸层层包裹，放在小箱子里，随身携带了整整6年，谁都没有告诉。
1946年，家住南京四条巷的吴旋终于等到了正义的曙光。当时南京审判战犯军事法庭征集证据，吴旋毅然向当时的南京市临时参议会呈献这本用生命守护的相册。
在呈文书中，他写道：“经无数困苦，始终未忍遗弃，以便将来供与敌人清算之资料……今闻贵会有搜集敌寇罪行、侦讯战犯用，特将该项材料检出，请代送有关机关，使残暴敌寇得以明正典刑。”字字泣血，句句铿锵。最终，这本相册成为审判南京大屠杀主犯谷寿夫的“京字第一号证据”。
1995年，两位白发苍苍的守护者在南京重逢，完成了一场跨越半个世纪的历史对话。马振犊评价，这本由日军拍摄却由中国人冒死保存的相册，以最原始的方式记录了南京之殇，具有极高的历史价值和证据意义。两位普通市民用生命守护真相的壮举，更彰显了中华民族“城可陷，志不屈”的精神气节，这也是南京民众反抗暴行的缩影。这种信念，最终让正义得以伸张，让历史真相永存人间。
档案是历史记忆的重要载体，这些珍贵的档案既有纸质文本，也有照片、电影胶片及其他实物等，内容相互印证、互为补充，构成完整证据链，其中罗瑾和吴旋保存的16张日军拍摄的暴行照片尤为珍贵，它们作为法庭审判的重要物证，具有不可替代的历史价值。
如今繁华的街景中，华东照相馆早已无处可寻。电影《南京照相馆》导演申奥坦言：“我们要展现的不仅是屠杀，更是普通人如何以微光撕裂黑暗。”影片中，躲在照相馆求生的普通百姓，目睹了日军的酷刑后，从单纯的想保命到冒死保存罪证，这些无数发光的小人物，在绝境中迸发的力量，显示出中华民族面对黑暗时顽强不屈的意志。
电影真实还原了南京大屠杀时日军的累累罪行，向观众揭露了那些证明日军罪行的照片“从何而来”——这些罪证照片竟是日军为了炫耀屠城“战绩”拍摄的。
南京童谣吟诵开篇，伴随日军攻城的画面，肃杀氛围扑面而来，将观众瞬间拉回1937年12月的南京。
那些记录日军滔天罪行的标志性历史场景被高度还原呈现：日军进行“百人斩竞赛”后狰狞合影，炫耀“战功”；日军攻占南京城后，在城门前“胜利”留影；城内街道尸横遍野，无数百姓倒在血泊之中；大量中国百姓被日军驱赶至江边屠杀，鲜血染红了江水……预告将日军更换相机胶卷与子弹上膛的镜头混剪，暗喻了其将屠杀作为“荣誉”拍摄照片的行为，即是对受害者的“二次屠杀”。
电影讲述了一群在吉祥照相馆避难的南京普通百姓，刻画了他们在战争至暗时刻的心理蜕变与抗争。
电影的核心情节之一是照相馆的工作人员被日军逼迫冲洗照片，却意外洗出了日军屠城的铁证。这一情节不仅增加了故事的戏剧性，更让我深刻感受到历史的沉重和真实。影片通过照相馆这个细微的切口，展现了历史的宏大叙事，让我从微观视角感受到历史的宏观悲剧。每一张照片背后都是一段真实的历史铁证，这些照片不仅是历史的记录，更是对那些无辜生命的缅怀。
日军视屠杀为“荣耀”拍照记录，并逼迫他们冲洗这些照片。暗房亮起红灯，一张张记录着同胞罹难的照片在显影液中浮现，巨大的负罪感将他们笼罩。为了活命他们不得不为日军冲洗照片，但这些照片沾满了同胞的鲜血，他们陷入犹豫和挣扎：“照片不能再洗了，洗了就是汉奸”。
日军耀武扬威的暴行、同胞的惨痛遭遇、民族存亡的紧迫，在照相馆的暗房中，这群小人物做出了生死的抉择......饰演邮差阿昌的刘昊然在解读人物时表示：“灾难时刻他们骨子里的一些东西会被激活，如果南京城变成炼狱，那生存下来还有什么意义？他们想要传递照片，也是想要传递一份希望，”这群在日军眼皮底下留存屠城照片的小人物，正是这段幽暗历史中的微光。
照相馆众人立于画面中央，强作平静的面容下难掩恐惧，周围出现的刺刀揭示了他们正被日军胁迫拍摄照片，这样的处境和状态也正是彼时生活在南京的普通人的缩影。映射了“南京大屠杀”惨案期间的一个重要史实，即日军在中国实施暴行，却不想暴行曝光，所以胁迫生活在南京城的百姓拍摄“亲善”照片，制造伪证粉饰太平。
日军煞费苦心用伪证来掩盖罪证，却有一群以阿昌为代表的中国普通百姓，努力保存罪证并为曝光日军罪行竭尽全力。电影不仅还原了“南京大屠杀”期间的历史现场，揭露了罪证照片的拍摄场景，更展现了罪证曝光之艰难，深入了历史的残忍背面。
电影从南京城的几个小人物着眼放大，完全是反战反侵略的上乘之作。
从“想自己活下来”到“想让罪证底片留下来”，这几个小人物凸显了“唤醒的力量”，这种从“求生”到“觉醒”的内在转变，是影片最动人的情感内核。
这群素不相识的老百姓聚集在大屠杀笼罩下的照相馆里，共同构成了南京普通人的缩影，他们在至暗时刻的心理蜕变与抗争，也代表了数万万中国人面对国破家亡，凝聚出的不屈与勇气。
演员们通过真诚的互动表演，将小人物从求生本能到责任觉醒的内在转变，具象化为银幕上令人动容的百姓群像。他们素不相识、身份各异，躲在照相馆中自谋生路，一开始都只想着自己如何在大屠杀中活下来。在逃命的过程中，他们意外发现了日军大屠杀的罪证照片，看着眼前残破的家园和丧命的同胞，这些血淋淋的罪证让他们的心态发生了改变，从只想保命到变成了更想保存罪证。正是这些无数发光的小人物，在绝境中迸发的力量，闪烁出中华民族面对黑暗时刻顽强不屈的意志。
首先是对于日本摄影师伊藤的描写。刚开始的时候，一直都有意无意的刻画出伊藤“胆小”“不敢杀人”的性格，让观众觉得他似乎是日本军官当中的一朵奇葩。我刚开始看的时候，都有点害怕这不会是又要塑造一个日本的正面人物吧。但是实际上在最后撕开他伪善的外衣，彻底展现了他的人面兽心。伊藤对待苏柳昌，就像对待在南京街头随意喂养的一条狗，只不过这条狗会说话，所以要额外费一些心思去处理。而且以往对一些日本军官的刻画，似乎将日本军官都塑造成为了武士道英勇无畏的“战士”，但是在这部电影里，伊藤的剖腹完全是不得不、无可奈何之下的行为。可以说，日本士兵是残忍的、不知廉耻的、毫无同理心的、反人类的，同时也是虚伪的、懦弱的。
其次就是在这些小人物塑造当中，我总觉得是以王广海为点来映射当时甚嚣尘上的绥靖政策。他们这一类人总怀着“不抵抗”“无非换了一个皇帝”的想法，妄图渴求日本人的垂怜，在很多时候都希望通过“日中友善”来给自己博得一张通行证，但是事实完全相反。不抵抗对待日本士兵，永远都是不可能的。
最后，我很喜欢苏柳昌这条线。
他最初是一个小邮差，胆子小，有小人物与生俱来的向光性，但是骨子里的善良又催使他在那样特殊的一个年代做出一些事情。就像影片刚开始一样，临门一脚就要坐上逃亡的车辆，他也会因为一对夫妇的央求一咬牙一跺脚转身去找信件。故事的结尾，他就会因为日本人滔天罪孽，为了躲在地窖里同生共死的朋友们，选择一个人留在照相馆里。他在南京大街上见到阳光的次数不多，每一次都伴随着血腥的屠杀，所以他从一开始跟老金抢那张纸条，到最后一而再再而三的推出通行证的转变是如此自然。
影片当中，伊藤轻蔑的说，“支那人的东西是不值钱的”。影片的最后，是战犯在人民的审判下迎接死亡。
最后一个镜头真的很喜欢。老金一家四口好像真的团聚了。宋班长笑着的时候存礼在他身旁吗?苏柳昌终于又能戴上他的邮差帽子了。而那些罄竹难书的战犯，在南京人民三十万冤魂的注视下接受死刑。
导演申奥希望影片展现出普通人在极端环境下的生存挣扎，他想要通过这些对历史现场的真实还原来“揭露罪恶真相，展现人性光辉。”同时，也在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，借由一段留存罪证的故事，传递出“铭记历史”的决心。
这部影片特别之处在于，它将日本军队拍摄“亲善照”的情节搬上大银幕，展现了他们在侵略南京过程中所实施的阴险阴谋。剧组依据历史照片，揭露了日军的侵犯行为。这些照片中，不少场景记录了日军强迫儿童、妇女和老年人摆拍，施舍粮食和玩具的情形。然而，政府施加的威胁与恐吓让这些乡民不得不配合，这些影像被当作粉饰日军暴行的工具。
然而，生活在南京的民众见证了真相的另一面，他们目睹了日军的虚伪和残忍。今日发布的“我们看见”海报，以具有历史感的胶片形式，捕捉了七位主演对历史罪证的见证瞬间。邮差、翻译、演员、摄影馆的主人和警察，这些原本互不相识的南京居民，只想平安生活，但他们最终守护和传递的底片，成为揭示历史真相的不容置疑的证据。
《南京照相馆》不仅关注罪证照片背后的故事，还深入探讨了日军在南京所实施的文化侵略。导演申奥表示，在大量搜集历史照片、外国记者的回忆录和《不许可写真集》等资料后，他发现日军在南京的侵略行为不仅涉及暴力屠杀，更包括文化的摧毁和宣传的欺瞒。影片中，日军系统性地将玉器、瓷器、字画等文物打包，准备运回日本，这种文化的掠夺与对生命的摧残同样令人发指。
在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，《南京照相馆》通过老百姓保存的历史罪证故事，传达出铭记历史的坚定信念。